А. Л. ГУРИЛЕВ
     Александр Львович Гурилев, сын известного русского крепостного музыканта, автора многочисленных фортепианных, вокальных и камерно-инструментальных произведений Льва Степановича Гурилева, родился в 1802 году в Москве. Детские годы жизни будущего композитора прошли в подмосковном имении графа В. Г. Орлова, известного мецената и любителя музыки, содержавшего крепостной оркестр.
   Первые навыки игры на скрипке и фортепиано он приобрел, занимаясь с отцом, который в свое время был учеником знаменитого итальянского композитора Д.Сарти. Первоначальные знания по композиции юный музыкант получил, когда ему еще не было и двенадцати лет, у известного московского пианиста и педагога И. Геништы, который был приглашен графом для музыкальных занятий с его детьми.
   О жизни Гурилева в юношеские годы, к сожалению, нам известно очень немного. Одним из самых примечательных событий этого периода, как установлено, несомненно, была его встреча со знаменитым пианистом и педагогом, кумиром московской публики -Джоном Фильдом и последовавшие затем занятия с ним. По всей вероятности, она состоялась между 1814—1815 годами. Есть сведения, говорящие о том, что в этот же период он играл в качестве альтиста в квартете Н. Голицына, что само по себе говорит о разносторонней музыкальной одаренности будущего композитора.
   После смерти графа Владимира Григорьевича Орлова, последовавшей, по-видимому, в конце двадцатых — начале тридцатых годов, семейство Гурилевых получило вольную и переселилось из подмосковного имения Отрада в столицу, где вскоре начинается интенсивная творческая деятельность молодого музыканта. Именно в этот период, по всей вероятности, происходит его сближение с А. Варламовым, который во многом способствовал формированию художественных критериев и вкусов талантливого музыканта. В Москве, занимаясь педагогической деятельностью в частных ломах, Гурилев приобрел репутацию одного из лучших преподавателей фортепиано и пения.
   В тридцатые годы композитор значительное внимание уделяет сочинению фортепианной музыки как в инструктивных целях, так || для концертной эстрады.
   Гурилев, с давних пор интересовавшийся русским фольклором, обращается к поиску народных напевов, что увенчалось выпуском и сороковых годах сборника под названием «47 русских народных песен».
   Романсы композитор сочиняет наиболее интенсивно в сороковых — начале пятидесятых годов. Именно к этому периоду, судя но косвенным свидетельствам, относится создание таких широко и шестных и в наше время вокальных сочинений композитора, как «Вьется ласточка сизокрылая», «Домик-крошечка», «Не шуми ты, рожь», «Разлука» на стихи А. Кольцова и, наконец, его наиболее популярный романс «Колокольчик».
   Умер Александр Львович Гурилев в Москве, 30 августа 1858 года. Смерти его предшествовала душевная болезнь, причину которой некоторые исследователи видят в тяжело переживаемой компо-штором недооценке его деятельности современниками, не разгля-и'ишими в Гурилеве композитора недюжинного таланта, позволившего ему глубоко индивидуально и вместе с тем для каждого V шаваемо раскрыть в своих романсах эмоциональный мир русского человека.
   К сожалению, и в советское время с объективной оценкой лирического дарования А. Гурилева критика явно не спешила. Композитора постигла в этом отношении та же участь, что и многих ,'Фугих художников-лириков, в творчестве которых социальная проблематика времени отражалась опосредованно. Трудно пробивались они к своему читателю, слушателю, зрителю. А между гсм снисходительное отношение к лирическому дарованию мастера, недооценка этого редчайшего свойства таланта не раз приводила критику к конфузу, вынуждало ее пересматривать свою позицию, к примеру, в отношении поэзии Ф. Тютчева, А. Фета, А. Ахматовой, М. Цветаевой, музыки А. Лядова, Н. Метнера и даже П. Чайковского. Некоторые исследователи оказались просто неспособными проникнуть в тайное тайных национального мышления этих русских художников, которые, вопреки часто и долго раздававшимся критическим выпадам против них, становились предметом восхищения почитателей искусства.
   Многие музыковеды в своих работах, отнеся Гурилева к числу композиторов, замкнутых исключительно на лирической теме, посчитали, что его произведения в художественном отношении шачительно уступают романсовым сочинениям его современников.